Organizado por: Culturas Visuales Globales | Departament d’Història de l’Art, Universitat de Barcelona y el Institut National d’Histoire de l’Art, París (INHA).

Este proyecto cuenta con el apoyo del programa Art et Mondialisation (Institut National d’Histoire de l’Art-Paris), el Plan Nacional de Investigación Científica, Desarrollo e Innovación Tecnológica (Ministerio de Educación de España) y el Departamento de Historia del Arte (Universitat de Barcelona).

Convocantes:
Joaquín Barriendos, Columbia University
Anna Maria Guasch, Universitat de Barcelona
Zahia Rahmani, Institut National d’Histoire de l’Art-Paris

LUNES, DICIEMBRE 16

TALLER
Centre d’Estudis i Documentació MACBA
Maite Muñoz
12:30 – 14:00

ALMUERZO
14:00 – 16:30

BIENVENIDA
Anna Maria Guasch, Universitat de Barcelona
16:30 pm

ARCHIVO ACTIVISTA: EL CASO DEL ARCHIVO 15M
Julia Ramírez Blanco, Universidad Complutense de Madrid
16:45 pm

En mayo de 2011, el campo de activistas de la Puerta del Sol de Madrid se convirtió en el primer ejemplo occidental en la ola de campos de protesta que ocupaban las plazas centrales de ciudades de todo el mundo. En un momento temprano durante el campamento de 25 días, un grupo de trabajo de archivo estableció su propio puesto. El Archivo 15M solicitó materiales relacionados con el campamento y documentó lo que estaba sucediendo en el momento en que tuvo lugar. La historia fue así contada como un trabajo en proceso.

El Archivo 15M ha continuado después de la desaparición del campamento, realizando su trabajo en centros sociales en edificios en cuclillas. Almacena una compilación de material audiovisual (fotografías y videos), así como una gran variedad de elementos físicos: recortes de prensa, maniquíes, carteles, folletos, carteles, cartas, objetos, documentos organizativos (registros de ensamblaje, mapas, cuadros) y – Especialmente fascinante – miles de banners. Todos estos materiales están clasificados, restaurados y digitalizados, con fotografías de alta calidad tomadas de cada banner. El Archivo 15M es auto-organizado y autofinanciado por sus miembros. Su funcionamiento es horizontal, con decisiones tomadas a través de asambleas basadas en el consenso. En todos los sentidos, una parte del movimiento social 15M, no es solo un archivo sobre activismo sino también un archivo activista.

El estudio del Archivo 15M plantea preguntas acerca de cómo un movimiento social puede archivarse a sí mismo. Sus fuertes particularidades revelan las contradicciones, los problemas y las capacidades de un archivo contrahegemónico que trata de conciliar los medios archivistas con fines activistas. Sus materiales son muy importantes tanto como historia como iconografía de la protesta. El Archivo 15M contiene los registros de la oleada de creatividad colectiva que tuvo lugar en el campamento de Madrid en mayo y junio de 2011.

¿UN ARCHIVO GLOBAL O UN CONTRA-ARCHIVO?
EL CASO DE LOS ARCHIVOS ORALES DE LOS GRUPOS
Annabela Tournon, Institut National d’Histoire de l’Art
17:15 pm

Nuestra intervención propone abordar los problemas y limitaciones de los archivos de los archivos orales, en estrecha relación con un caso específico: el de Grupos (colectivos de artistas, teóricos y activistas activos en México en la década de 1970).

La mayoría de estos archivos orales de Grupos han sido coproducidos por investigadores, lo que hace que un archivo oral sea un acceso inmediato no solo a su historia, sino a su historiografía. Dado que estos investigadores provienen de México, Estados Unidos, Francia y otros lugares, los archivos orales plantean de manera privilegiada la cuestión de un archivo a escala global, al mismo tiempo fragmentario, desterritorializado y no institucional.

Al tratar de mantener juntos la cuestión de las cuestiones materiales y la de las cuestiones metodológicas e historiográficas, trataremos de aportar algunos elementos a la cuestión de las cuestiones de archivo del arte mundial.

DISCUSIÓN
17:45 pm

DESCANSO
18:15 pm

PROYECTO DEL INTERNATIONAL CENTRO DE LAS ARTES DE LAS AMERICAS (ICAA)
Luz Muñoz, Museum of Fine Arts, Houston
18:30 pm

Lanzado en 2004, Documentos del siglo XX de arte latinoamericano y de origen latino en los EE.UU. es un proyecto a largo plazo cuyo propósito es recuperar y publicar fuentes primarias y críticas para el estudio de las prácticas artísticas tanto en Latinoamérica como en las comunidades latinas de los Estados Unidos. Un proyecto iniciado por la Dra. Mari Carmen Ramírez —curadora Wortham de arte latinoamericano del Museum of Fine Arts, Houston y, a su vez, directora del ICAA (Centro Internacional para las Artes del Continente)— y una Junta Editorial constituida por diecisiete destacados especialistas, del continente americano, esta iniciativa pretende subsanar una laguna endémica en el ámbito de la historia, de la investigación y de la enseñanza de este arte al brindar acceso directo a los textos de artistas, movimientos artísticos, críticos, teóricos y curadores de México, América Central, el Caribe, Sudamérica y los Estados Unidos. Bajo la coordinación del ICAA, Dirigido por Maricarmen Ramírez, el proyecto es dirigido actualmente por María Gaztambide. El proyecto ha inaugurado su sitio web http://icaadocs.mfah.org, al público en enero del 2012.

REVISIONES DE ARTE EN LAS COLECCIONES MODERNAS DEL MUSEO NACIONAL DE ARTE MODERNO / CENTRE POMPIDOU, ENTRE 1905-1970
Michaela Gherghescu, Centre Pompidou, París
19:00 pm

Organizadas en redes, estructuradas como «plataformas», que testifican simultáneamente diferentes formas de intercambio y emancipación internacional y pliegues violentos de identidad estrechamente localizados, las revistas representan una de las herramientas hermenéuticas preferidas para entender la dinámica plural y, a menudo, transnacional de Políticas culturales y prácticas artísticas. Es una dinámica sincrónica que incluye una multitud genérica, formada por varias historias intelectuales superpuestas, diferentes formas de sincretismo estético e invención tecnológica, diferentes comunidades, diferentes inflexiones ideológicas donde transiciones entre discursos radicales y Las variables de la modernidad artística se basan en registros complejos. El estudio de la producción editorial y, en particular, las revistas de arte ha demostrado ser un área relevante de investigación en el marco del nuevo proyecto de colgar colecciones modernas del Museo Nacional de Arte Moderno / Centro Pompidou en el Segmento temporal de la primera modernidad histórica, entre 1905-1970. Nuestro enfoque metodológico, esencialmente contextual, que cuestiona la construcción de relaciones artísticas y la circulación de discursos y prácticas a través de estos vectores culturales fundamentalmente abiertos y unificadores, es el centro de la reflexión sobre la constitución de las modernidades artísticas en el momento de la primera globalización. Esta nueva valoración de publicaciones periódicas plantea nuevas preguntas sobre la dinámica relacional de las transferencias culturales, pero también enfrenta las diferentes estrategias de investigación y construcción del discurso crítico en el marco pragmático del museo.

MESA REDONDA:
EL ARCHIVO GLOBAL
Marta Dahó, Universitat de Barcelona
19:30 pm

Esta comunicación se propone abordar algunos aspectos y problemáticas del archivo fotográfico en relación al estudio historiográfico y la practica curatorial a partir de tres casos de estudio: el archivo de Graciela Iturbide (México, 1942), Guido Guidi (Cesena, Italia, 1941) y Stephen Shore (Nueva York, 1947). La complejidad y la extensión de estos tres archivos permiten poner de relevancia cuestiones decisivas a la hora de reflexionar sobre el archivo como herramienta epistemológica y respecto a la necesidad de reconocer su carácter abierto, poroso y lagunar.

ARCHIVOS DIGITALES Y SUS USOS PARA LA INVESTIGACIÓN. CUESTIONES PRÁCTICAS
Nasheli Jiménez del Val, Universitat de Barcelona

Esta breve presentación se centrará en la aparente accesibilidad que brindan los archivos digitales de grandes instituciones internacionales del conocimiento. Centrándome en los tres casos de British Museum, Bibliothèque Nationale de France y Biblioteca Nacional de España, discutiré las ventajas y desventajas de este acceso, las restricciones para permisos de reproducción y nuevas conceptualizaciones de la imagen como dato científico.

EL IMPULSO CARTOGRÁFICO. ENCUENTROS ENTRE EL ARCHIVO Y LA CARTOGRAFÍA PARA UNA EPISTEMOLOGÍA COMÚN
Diana Padrón Alonso, Universitat de Barcelona

El Impulso Cartográfico es una investigación que desarrolla una metodología taxonómica, con el objetivo de catalogar y categorizar un volumen de prácticas cartográficas que proliferan en el arte contemporáneo. Si en el archivo el conocimiento se produce gracias al montaje, ¿es el archivo atlántico, condenado a soportar el peso del mundo, el archivo que nos interesa? ¿o por el contrario necesitamos un nuevo modelo de archivo que permita otras posibilidades de asociación? A través de una epistemología común del archivo y la cartografía, la metodología que proponemos para afrontar este archivo de cartografías, es la de diseñar categorías político-estéticas a modo de herramientas hermenéuticas, que permitan interpretar estás prácticas artísticas y en consecuencia, producir nuevo conocimiento.

DEBATE
20:30 pm

REFLEXIONES FINALES
MANIFIESTO PARA LA DEFENSA DE ARCHIVOS Y OBRAS SIN PLAZAS.
¡CONTRA LA DEPOSESIÓN DEL ARCHIVO Y LA OBRA DE ARTE!
Zahia Rahmani, Arts et Mondialisation Research Programme, Institut National d’Histoire de l’Art, Les musées changent.
21:00 pm

Muestran un nuevo apetito por territorios que han ignorado durante mucho tiempo. Ayer estaban vendiendo en los mercadillos de sus ciudades los pocos vestigios africanos que quedaban en sus bodegas. Este fue el caso en Nantes o Londres en los años cincuenta. Hasta hace poco, se negaba a acoger en los museos de arte moderno de Europa las obras producidas por algunos artistas en busca de un lugar para hacer realidad su arte, que a menudo llegaban a Europa desde los territorios del sur. Las colecciones de arte africano contemporáneo también han sido rechazadas. Este fue el caso del Museo de Arte Oceánico y Africano de París, que solicitó en 1994 que la colección de la asociación ADEIA0 (Asociación para la Defensa e Ilustración de las Artes de África y Oceanía, deja sus paredes. www.adeiao.org

Esta colección única, que fue rechazada por los museos de arte moderno francés contactados en ese momento, fue afortunadamente acogida por el Museo Nacional de Mali en Bamako. Pero la rueda gira. Ayer, una casa tropical fue desmantelada y devuelta a las orillas del Hudson. Ella fue vendida A un alto precio. www.buala.org

En África, fundaciones y museos, con un patrocinio variado, de un hombre de negocios o de un banco, compran a artistas y escritores las pocas cajas de inventario de papel pendientes. Ahora los armarios que hacemos son las bodegas. Allí, una foto de Patrice Lumumba con el Che, allí Mandela joven en Argel, y Franz Fanon leídos por sus hermanos de combate. Pero también, estas críticas, Aliento, Noviembre que dejamos el país. Y los libros. Los de escritores. Y las obras. Pinturas y esculturas a la deriva hacia Doha. Allí tenemos una colección de arte árabe moderno. Pero también las obras de hoy. ¿Por qué se van los archivos? ¿Por qué las obras de ayer, por ejemplo las producidas por africanos del norte o del sur, de los años cincuenta, sesenta y setenta, también? ¿No podemos reaccionar? ¿No podemos esperar que los países de los que estas obras provienen de una reacción indignada? Si África reclama su patrimonio ayer. ¿No debería reaccionar también a la depredación financiera que está afectando su patrimonio actual? ¿Es el archivo una herramienta de la democracia? ¿Es la obra de arte también? En este caso, ¿no deberíamos luchar con los artistas para desarrollar en los países en cuestión las instituciones que podrán pagar su trabajo y preservarlo? ¿Y no sería el papel de los museos apoyar este tipo de iniciativa?

En caso de que Getty Trust, la Tate Modern o el Centro Georges Pompidou no tomen la iniciativa de tal política apoyando principalmente una práctica de preservación, digitalización y valorización, sino negándose a participar en el cinismo de La adquisición, que bajo las condiciones políticas contemporáneas actuales es sobre todo una práctica depredadora con vistas a las prácticas competitivas entre museos e instituciones de archivo que de ninguna manera sirven a la educación, la democracia y la emancipación de los hombres. Estamos ante un desafío de la civilización. Debemos rechazar el despojo. La función del museo es una función ética. Incluso si tiene un precio.

CENA
21:30 pm